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美术与瓷艺联姻
发布时间:2017/12/17   来源:重庆光环拍卖有限责任公司  阅读:7035

清末民初,在光彩瓷走向衰落之时,正值中国风雨飘摇的年代,面对西学东进,有志之士先后展开自强运动,激发了社会、经济、文化各方面的变化,当时“实业救国”“物质救国”的理念已成为有志之士的共识,一部分美术界人士也将美术与工艺结合起来。在如此背景下,广东地区的一批文人画家,或出于实业救国、或出于经济效益,参与到广彩瓷的制作,并出现了一批新的彩绘组织,其中以高剑父等人创办的广东博物商会影响最大。

博物商会以彩瓷作坊为掩饰,以此作为革命者从事革命活动的场所,与此同时,它作为一个广彩作坊,也会有一批加彩的画师和艺人,从瓷庄承接外销订单,按照需要进行彩绘和烧制,其产品均送到广州河北高第街的一家瓷店销售,收入作为革命活动的经费。博物商会生产的广彩不同于大红大绿、金碧辉煌的传统广彩,而是受景德镇浅绛彩影响,将传统国画入瓷,清新秀雅,让人耳目一新,在当时销路颇畅。博物商会的建立是绘画与工艺结合的重要实践,真实地反映了清末以岭南画派为主的画家们的一种爱国追求。

博物商会是为了配合革命需要而设立的,随着辛亥革命的成功,商会的活动也于1911年11月前结业,但在这之后,这批岭南画派的画家并没有停止绘瓷,而是继续在广州试制陶瓷,实施工业救国的抱负。尤其是在1925年孙中山病逝后国民党内部出现纷争,使高剑等人对国民革命的政治热情受到打击,政治上的消沉使其把更多的精力投入艺术创作上。民国时期,岭南画派的一些画家如赵少昂、杨善深等也陆续参与过光彩的绘制,创作了不少广彩瓷盘,他们运用广彩颜料,以传统绘画技法表现出一种生机勃勃、清新明快的另类彩瓷风格。

 
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